Литература как журналистика 19 века
О русской культуре XIX в. говорят, что она "литературоцентрична", подчеркивая ведущую роль в культурном процессе этого времени именно литературного творчества. Правильнее, если иметь в виду журналистику, было бы сказать, что в центре указанного процесса в России XIX в. находилось печатное слово, которому искренне верили, поклонялись, в соответствии с указаниями которого строили свое поведение и мировоззрение. Однако влияние, оказанное на развитие русской культуры первой половины столетия именно литературой, поистине огромно. Все большую роль умного информатора и собеседника начинают играть "толстые" журналы, а имена их издателей делаются не менее популярными, чем имена модных литераторов. Разные по направлениям, взглядам издателей, они знакомили читающую публику с новостями европейской жизни, новинками в научных областях и прикладных занятиях, с произведениями зарубежных и отечественных поэтов и прозаиков. Наиболее популярными у читателей были "Вестник Европы" Карамзина, "Сын Отечества" Греча, "Северная пчела" Булгарина, "Телескоп" Надеждина, "Библиотека для чтения" Сенковского, "Отечественные записки" Краевского.
Журналистика всегда была важнейшей составляющей литературного процесса. Об этом говорят даже сами определения, характерные для XIX века: «срочная словесность» (о журналистике), «литератор» (понятие, включающее в себя и писателя и журналиста). Целые жанры возникают и существуют на границе собственно литературы и журналистики (фельетон, очерк, эссе, портрет и т.д. — эта область огромна). Одному из этих жанров мы посветили этот материал.
Журналистика всегда была важнейшей составляющей литературного процесса. Об этом говорят даже сами определения, характерные для XIX века: «срочная словесность» (о журналистике), «литератор» (понятие, включающее в себя и писателя и журналиста). Целые жанры возникают и существуют на границе собственно литературы и журналистики (фельетон, очерк, эссе, портрет и т.д. — эта область огромна). Одному из этих жанров мы посветили этот материал.
Возникновение фельетона
Фельето́н (фр. — «лист») — сатирический жанр художественно-публицистической литературы, высмеивающий порочные явления в общественной жизни. Художественность фельетона заключается в том, что он создает сатирический образ. Публицистичность жанра проявляется в актуальности, злободневности поставленной проблемы в исторической ее конкретности.
Французское слово «фельетон» (feuille – feuilleton) применительно к прессе означало «листок, прилагаемый к газете». Истоки жанра фельетон уходят в 18 век. Его родоначальниками нужно считать Вольтера, Дидро и Фрерона. К жанру это слово сначала не имело никакого отношения.
Некоторые исследователи уверяют, что первый фельетон появился 28 января 1800 г. во французской газете «Журналь де деба». В этот день газета вышла в удлиненном формате, c нижним «этажом», который и назывался «фельетоном». Между «подвалом», где размещался фельетон, и собственно газетой проходила линия отреза («подвальная черта»). Подписка допускалась и без фельетона — в таком случае фельетон отрезался. В первых фельетонах печатались объявления, театральный репертуар, сведения о новых модах и шарады, присылаемые читателями.
Некоторые исследователи уверяют, что первый фельетон появился 28 января 1800 г. во французской газете «Журналь де деба». В этот день газета вышла в удлиненном формате, c нижним «этажом», который и назывался «фельетоном». Между «подвалом», где размещался фельетон, и собственно газетой проходила линия отреза («подвальная черта»). Подписка допускалась и без фельетона — в таком случае фельетон отрезался. В первых фельетонах печатались объявления, театральный репертуар, сведения о новых модах и шарады, присылаемые читателями.
Фельетон как жанр газетной публицистики имеет в России многовековую традицию. В 1759 году фельетон опубликовал в журнале «Трудолюбивая пчела» А. П. Сумароков «О думном дьячке, который взял с меня пятьдесят рублёв». Н. И. Новиков в журнале «Трутень» опубликовал не один фельетон. В XIX веке фельетоном называли газетную рубрику, которая отделяла официальную часть газету от всего прочего, а также тексты, написанные живо, легко, без претензии на глубину, рассчитанные на широкую публику. Многие исследователи утверждают, что русский жанр фельетона родился на страницах «Телескопа» в 1831 году. Именно тогда были напечатаны литературно-критические фельетоны, подписанные затейливо шутливым именем Феофилакта Косичкина. Это А. С. Пушкин в форме веселой и язвительной иронии вел борьбу со своими литературными противниками - Ф. В. Булгариным и Н. И. Гречем.
В России само звание фельетониста долго имело уничижительный оттенок, воспринималось как синоним нечистоплотного газетного подёнщика. Фельетоны Барона Брамбеуса (О. И. Сенковского) в журнале «Библиотека для чтения» высмеивали бездарность и пошлость в литературе, вместе с тем нередко им были присущи художественный консерватизм и беспринципность. Лучшие образцы фельетонной литературы 1-й половины 19 в. представлены сатирически заострёнными литературно-критическими статьями А. А. Бестужева и блестящими, безупречного вкуса и слога статьями А. С. Пушкина (под псевдонимом Феофилакт Косичкин).
В середине 19 в. этапным явлением в развитии жанра стали писатели натуральной школы, В. Г. Белинского, Н. А. Добролюбова, Н. А. Некрасова, И. И. Панаева, М. Е. Салтыкова-Щедрина (воспринявших опыт сатирических журналов конце 18 в. Н. И. Новикова и И. А. Крылова); питаясь фактами из литературы и периодики, они вели к глубоким социально-политическими обобщениям, в то же время разоблачая конкретных виновников злоупотреблений и преступлений. Политический фельетон, стал одним из ведущих жанров в демократических изданиях 2-й половины 19 в. («Искра», «Гудок», «Будильник»), где печатались Д. Д. Минаев, Н. С. Курочкин, Г. И. Успенский и др. На развитие стиля русского фельетона повлияло творчество Салтыкова-Щедрина и А. И. Герцена (заметки, памфлеты в «Колоколе»). В традициях революционно-демократической журналистики вёл политические фельетоны в 1895–96 на страницах «Самарской газеты» М. Горький (под псевдонимом Иегудиил Хламида). Политической остротой и идейной чёткостью отмечены критики-марксисты В. В. Воровской и М. С. Ольминский (1900–10-е гг.).
Видные фельетонисты конца 19 – начала 20 вв. – А. А. Яблоновский, А. Р. Кугель, А. В. Амфитеатров и особенно В. М. Дорошевич, придававший фельетон, близкому к юмористическому рассказу, актуальное публицистическое звучание. Существенно для развития рус. Ф. творчество сотрудников «Сатирикона» и «Нового сатирикона» – А. Т. Аверченко, Н. А. Тэффи, Саши Чёрного. В «Новом сатириконе» были напечатаны фельетонные стихи В. В. Маяковского («Гимн судье», «Гимн взятке» и др.), который вместе с Д. Бедным сыграл важную роль в становлении советского Фельетона.
Рубрика фельетона, «русифицировалась» в 20-е гг. 19 в. в газете «Северная пчела» М.А.Булгакова. Журналистская деятельность тогда могла служить кратчайшим путем в литературу. Ясно, что это далеко не единственный путь, но для того же Булгакова он стал вполне реальным. Все же сотрудничество в газетах — это была форма литературного труда, в отличие от работы разносчика объявлений или инженера. Больше того, известность Булгакова, по крайней мере в Москве (но также и за границей, пусть только в кругу эмиграции), началась с фельетонов в «Накануне». Это вскоре улучшило и его заштатное положение в редакции «Гудка», где он поначалу был лишь «обработчиком» писем читателей. Ясно, что «Накануне», тяготевшая к фельетону классического, дореволюционного образца, была Булгакову ближе, чем любой другой тип издания. Еще совсем не исследованы связи фельетонистики Булгакова с традициями «Русского слова», например.
В России само звание фельетониста долго имело уничижительный оттенок, воспринималось как синоним нечистоплотного газетного подёнщика. Фельетоны Барона Брамбеуса (О. И. Сенковского) в журнале «Библиотека для чтения» высмеивали бездарность и пошлость в литературе, вместе с тем нередко им были присущи художественный консерватизм и беспринципность. Лучшие образцы фельетонной литературы 1-й половины 19 в. представлены сатирически заострёнными литературно-критическими статьями А. А. Бестужева и блестящими, безупречного вкуса и слога статьями А. С. Пушкина (под псевдонимом Феофилакт Косичкин).
В середине 19 в. этапным явлением в развитии жанра стали писатели натуральной школы, В. Г. Белинского, Н. А. Добролюбова, Н. А. Некрасова, И. И. Панаева, М. Е. Салтыкова-Щедрина (воспринявших опыт сатирических журналов конце 18 в. Н. И. Новикова и И. А. Крылова); питаясь фактами из литературы и периодики, они вели к глубоким социально-политическими обобщениям, в то же время разоблачая конкретных виновников злоупотреблений и преступлений. Политический фельетон, стал одним из ведущих жанров в демократических изданиях 2-й половины 19 в. («Искра», «Гудок», «Будильник»), где печатались Д. Д. Минаев, Н. С. Курочкин, Г. И. Успенский и др. На развитие стиля русского фельетона повлияло творчество Салтыкова-Щедрина и А. И. Герцена (заметки, памфлеты в «Колоколе»). В традициях революционно-демократической журналистики вёл политические фельетоны в 1895–96 на страницах «Самарской газеты» М. Горький (под псевдонимом Иегудиил Хламида). Политической остротой и идейной чёткостью отмечены критики-марксисты В. В. Воровской и М. С. Ольминский (1900–10-е гг.).
Видные фельетонисты конца 19 – начала 20 вв. – А. А. Яблоновский, А. Р. Кугель, А. В. Амфитеатров и особенно В. М. Дорошевич, придававший фельетон, близкому к юмористическому рассказу, актуальное публицистическое звучание. Существенно для развития рус. Ф. творчество сотрудников «Сатирикона» и «Нового сатирикона» – А. Т. Аверченко, Н. А. Тэффи, Саши Чёрного. В «Новом сатириконе» были напечатаны фельетонные стихи В. В. Маяковского («Гимн судье», «Гимн взятке» и др.), который вместе с Д. Бедным сыграл важную роль в становлении советского Фельетона.
Рубрика фельетона, «русифицировалась» в 20-е гг. 19 в. в газете «Северная пчела» М.А.Булгакова. Журналистская деятельность тогда могла служить кратчайшим путем в литературу. Ясно, что это далеко не единственный путь, но для того же Булгакова он стал вполне реальным. Все же сотрудничество в газетах — это была форма литературного труда, в отличие от работы разносчика объявлений или инженера. Больше того, известность Булгакова, по крайней мере в Москве (но также и за границей, пусть только в кругу эмиграции), началась с фельетонов в «Накануне». Это вскоре улучшило и его заштатное положение в редакции «Гудка», где он поначалу был лишь «обработчиком» писем читателей. Ясно, что «Накануне», тяготевшая к фельетону классического, дореволюционного образца, была Булгакову ближе, чем любой другой тип издания. Еще совсем не исследованы связи фельетонистики Булгакова с традициями «Русского слова», например.
«Волосы дыбом, дружок, могут встать от тех фельетончиков, которые я там насочинил», — такова самооценка булгаковского автогероя в повести «Тайному другу», и она, эта оценка, недалека от собственного взгляда писателя на свою журналистику. |
Особенности жанра
Немудрено, что каждое произведение содержит в себе жанровые признаки. Фельетон отличается особой формой построения (наличие ассоциативной темы, образов), сатирического заострения темы или лирико-юмористической интонации, конкретных выводов. Фельетонный жанр, несмотря на все его публицистические приметы, нельзя рассматривать вне законов, которые лежат в основе произведений художественной литературы. Жанровая специфика фельетона заключается, прежде всего, в его принадлежности: художественный он или публицистический жанр, жанр, не относящийся ни к тому, ни к другому, или же – жанр синтетический. Способы построения, связи всех фактов и образов в единое целое, а также приёмы зависят от темы. По своему строению фельетон отличается от других жанров. Читатель находит не последовательное развитие определённой мысли, а разработку темы с помощью инверсионного эффекта, смещения оценки из реальной плоскости в комическую. Сценарий фельетона характеризуется ярко выраженной художественностью. Движение сюжета, как и в произведениях художественной прозы, совершается посредством «перебоев», т. е. автор внезапно переходит от описания спокойного пейзажа к неожиданным сравнениям или эмоциональности. Этот прием придает тексту динамичность и вызывает интерес у читателя.
В 1825 году Фаддей Булгарин начал издавать первую частную газету "Северная пчела". В ней регулярно появлялись сатирические фельетоны примерно такого содержания:
«Однажды прохаживался я по Гостиному двору и увидел в одной из лавок серебряную табакерку.
— Что хочешь за эту вещь? — спросил я хозяина.
— Тридцать пять рублей, — отвечал купец.
— Дам пять, — сказал я в шутку и пошел.
В двадцати шагах от лавки мальчик догнал меня и, подавая табакерку, сказал: "Извольте-с! Пожалуйте пять рублей". Я заплатил и ужаснулся: я предложил цену в шутку и угадал настоящую цену. Спрашиваю: сколько бы я потерял, если бы в этой пропорции ошибался по двадцать четыре раза в год, запасаясь всем нужным в Гостином дворе?»
Или вот ещё пример на страницах «Северной пчелы»:
«Я хотя и патриотка, но не люблю покупать в Гостином дворе. Я раз присела в лавке и раздавила блин, который положил на стул второпях завтракавший сиделец!». А также вот такие заметки:
«Главная отличительная черта этого магазина – честность. Пошлите ребенка – его также примут, как вельможу, и за одинакую цену отпустят товары. Если вам нужно купить цепочку и даже бриллианты, то ступайте в лавку купца Такого-то. Его вещи уважают даже за границею, в пробе золоте и доброте камней вы можете верить его слову!»
В 1825 году Фаддей Булгарин начал издавать первую частную газету "Северная пчела". В ней регулярно появлялись сатирические фельетоны примерно такого содержания:
«Однажды прохаживался я по Гостиному двору и увидел в одной из лавок серебряную табакерку.
— Что хочешь за эту вещь? — спросил я хозяина.
— Тридцать пять рублей, — отвечал купец.
— Дам пять, — сказал я в шутку и пошел.
В двадцати шагах от лавки мальчик догнал меня и, подавая табакерку, сказал: "Извольте-с! Пожалуйте пять рублей". Я заплатил и ужаснулся: я предложил цену в шутку и угадал настоящую цену. Спрашиваю: сколько бы я потерял, если бы в этой пропорции ошибался по двадцать четыре раза в год, запасаясь всем нужным в Гостином дворе?»
Или вот ещё пример на страницах «Северной пчелы»:
«Я хотя и патриотка, но не люблю покупать в Гостином дворе. Я раз присела в лавке и раздавила блин, который положил на стул второпях завтракавший сиделец!». А также вот такие заметки:
«Главная отличительная черта этого магазина – честность. Пошлите ребенка – его также примут, как вельможу, и за одинакую цену отпустят товары. Если вам нужно купить цепочку и даже бриллианты, то ступайте в лавку купца Такого-то. Его вещи уважают даже за границею, в пробе золоте и доброте камней вы можете верить его слову!»
ВЫДАЮЩИЕСЯ личности
Панаев Иван Иванович
Русский писатель, литературный критик, журналист, мемуарист, публицист.
(27 марта 1812 год— 18 февраля 1862 год)
Родился и прожил всю жизнь в Санкт-Петербурге, в дворянской семье. Является внуком И.И. Панаева и племянником В.И. Панаева. Обучался в Благородном пансионате при Санкт-Петербургском университете. До 1845 состоял на казённой службе. Умер Панаев от разрыва сердца на руках у своей жены Авдотьи Яковлевны. Был похоронен на Фарфоровском кладбище, но в середине 1930-х годов останки были перезахоронены на Литераторских мостках.
В 1834 году Панаев выпускает ряд повестей. Во второй половине 1830-х годов часто ездил в Москву, где и познакомился с литераторами, а больше всего сдружился с В.Г. Белинским. В последствии был приглашён А.А. Краевским заведовать критическим отделом «Отечественных записок».
Под влиянием Белинского Панаев, постоянно печатавшийся в «Отечественных записках», отрешился от мелодраматической манеры Марлинского. В повестях, написанных около 1840 года («Прекрасный человек» и др.), замечается поворот на путь реалистического творчества. К зрелому периоду его творчества относятся «Маменькин сынок» 1845 год, «Родственники» 1847 год, «Встреча на станции» 1847 год, «Львы в провинции», «Хлыщи» 1856 год и, наконец, повесть из петербургских воспоминаний «Внук русского миллионера» 1858 год.
По суждению авторов ЭСБЕ: «Панаеву, писательский темперамент которого отличался женственной мягкостью, не удавались цельные образы и сильные характеры, но он дал ряд живых лиц, много эффектных и драматических сцен, наряду со сценами, полными неподдельного юмора».
Особенно выделяются женские характеры Панаева, который любил доказывать превосходство русской женщины над разными помещичьими маменькими сынками, купеческими внуками, хлыщами и великосветскими львами и один раз даже (в повести «Родственники») — над 23-летним «Гамлетиком». При этом героинь своих Панаев брал из чиновничьих, купеческих и помещичьих кругов, но не из великосветских.
Более крупное значение в истории русской литературы Панаев имеет как журнальный деятель.
В 1847 году вместе с Некрасовым Панаев возродил «Современник». Они сумели привлечь лучшие литературные силы к участию в этом журнале, который стоял во главе умственного движения в одну из наиболее бурных эпох русской общественной жизни. В «Современнике» Панаев под псевдонимом «Новый поэт» писал ежемесячные остроумные фельетоны, сначала критические, потом о петербургской жизни. Под этим же псевдонимом Панаев издал сборник своих стихотворений-пародий.
Под влиянием Белинского Панаев, постоянно печатавшийся в «Отечественных записках», отрешился от мелодраматической манеры Марлинского. В повестях, написанных около 1840 года («Прекрасный человек» и др.), замечается поворот на путь реалистического творчества. К зрелому периоду его творчества относятся «Маменькин сынок» 1845 год, «Родственники» 1847 год, «Встреча на станции» 1847 год, «Львы в провинции», «Хлыщи» 1856 год и, наконец, повесть из петербургских воспоминаний «Внук русского миллионера» 1858 год.
По суждению авторов ЭСБЕ: «Панаеву, писательский темперамент которого отличался женственной мягкостью, не удавались цельные образы и сильные характеры, но он дал ряд живых лиц, много эффектных и драматических сцен, наряду со сценами, полными неподдельного юмора».
Особенно выделяются женские характеры Панаева, который любил доказывать превосходство русской женщины над разными помещичьими маменькими сынками, купеческими внуками, хлыщами и великосветскими львами и один раз даже (в повести «Родственники») — над 23-летним «Гамлетиком». При этом героинь своих Панаев брал из чиновничьих, купеческих и помещичьих кругов, но не из великосветских.
Более крупное значение в истории русской литературы Панаев имеет как журнальный деятель.
В 1847 году вместе с Некрасовым Панаев возродил «Современник». Они сумели привлечь лучшие литературные силы к участию в этом журнале, который стоял во главе умственного движения в одну из наиболее бурных эпох русской общественной жизни. В «Современнике» Панаев под псевдонимом «Новый поэт» писал ежемесячные остроумные фельетоны, сначала критические, потом о петербургской жизни. Под этим же псевдонимом Панаев издал сборник своих стихотворений-пародий.
Дорошевич Влас Михайлович
Русский журналист, театральный критик, публицист, один из известных фельетонистов конца 19 века.
( 17 января 1865 год — 22 февраля 1922 год)
Родился в семье творческих людей. Отец — журналист Сергей Соколов, мать — писательница Александра Ивановна Соколова. Фамилию получил от неродного отца, полицейского Михаила Ивановича Дорошевича. Он усыновил его шестимесячного ребёнка, оставленного матерью в номере гостиницы. Спустя 10 лет А. И. Соколова через суд сумела вытребовать сына к себе, однако при этом самому Власу была нанесена тяжёлая душевная травма, и впоследствии он не раз обращался к теме «О незаконных и о законных, но несчастных детях». В 1872 году был принят в приготовительный класс 4-й московской гимназии Учился в нескольких московских гимназиях, откуда неоднократно исключался за плохое поведение и неуважение к начальству. Гимназический курс завершил экстерном.
Первая жена — актриса Клавдия Кручинина, работала в провинциальных театрах. Дочь от этого брака, Наталия Власовна Дорошевич (1905 год —1955 год) воспитывалась в Керченском девичьем институте, оставила «Воспоминания». Отец навещал дочь в Керчи. Вторая жена (с 1907 года) — актриса Ольга Николаевна Миткевич.
Умер от туберкулёза и был похоронен на Литераторских мостах.
Работу в газетах начал, ещё будучи учеником московской гимназии. Был репортёром «Московского листка», «Петербургской газеты», писал юмористические заметки в «Будильнике».
В начале творческой деятельности тяготел к народной жизни, сблизившись на этой почве с известным книгоиздателем И.Д. Сытиным. Настоящая известность пришла к нему со времени работы в 1890-х годах в одесских газетах.
В 1897 году Дорошевич предпринял путешествие на Дальний Восток. Издал книгу очерков о Сахалине и о сахалинской каторге.
С 1902 по 1917 годы редактировал газету И. Д. Сытина «Русское слово». В этот период издание стало самым читаемым и тиражным в Российской империи.
С августа 1918 по май1921 года жил в Севастополе, отказавшись от сотрудничества с контрреволюционными газетами. По окончании Гражданской войны в Крыму уже тяжело больным сделал заявление о «полном присоединении» к советской власти.
В мае 1921 года возвратился в Петроград, где вскоре умер.
Сам Влас Дорошевич дал определение жанру, в котором работал: «Фельетон проще, понятнее, всем доступнее, занимательнее и легче усваивается! Фельетон вовсе не должен отличаться «острословием». Если оно есть, если есть для него повод — хорошо. Острое слово никогда не вредит. Но избави, Боже, от «непременного острословия»! Нет ничего более тяжелого и надоедливого, как непременное желание острить во что бы то ни стало. «Острословие» вовсе не необходимая составная часть фельетона. Это только приправа... Непременное условие фельетона — остроумие мысли. Самой мысли, а не слова. Очень ловкая, яркая, выпуклая ее постановка». Великий фельетонист заявляет, что остроумие мысли не только является основополагающим принципом этого жанра, но и его ведущим признаком.
Особенностью стиля Дорошевича является так называемая "короткая строка" — манера писать короткими, рублеными предложениями, каждое из которых начиналось с красной строки, причем почти единственным знаком препинания была точка. Эта манера изрекать афоризмы могла быть оправдана в том случае, если бы за каждым из них стояла мысль, но именно мысли и не хватало фельетонам Дорошевича и многочисленным его подражателям.
Дорошевич удачно объединяет саркастический и трагический пафос в своих фельетонах: обычно весь рассказ построен на смехе, но в конце нас ожидает печальный финал. Важно отметить и то, что фельетоны Дорошевича могут найти отклик у широкой аудитории: они смешны для каждого, и понять их основную идею легко. Но при этом только подготовленная публика сможет понять все поднимаемые автором проблемы, все используемые им приемы, что создает для нее дополнительный интерес.
В своих фельетонах Дорошевич освещает самые разные темы: политику («Дело о людоедстве»), быт («Дворянское гнездо»), литературу («Поэтесса» и «Писательница»), журналистику («Репортер»). Читатели, заинтересованные в любой из сфер жизни, смогут найти что-то близкое для себя в работах Дорошевича. При этом журналист поднимает актуальные проблемы и вечные вопросы.
Влас Дорошевич до конца жизни следовал своему кредо, сформулированному в юности в журнале «Волна»: «Карать» и «клеймить» я тоже не обещаю… Мое дело будет представить читателю факты, очистить их от всех затемняющих обстоятельств, осветить истинным светом, и пусть «карает» и «клеймит» уже само общество своих членов, если они будут заслуживать кары…». Именно к «освещению истинным светом» и к объективности и стремился Дорошевич. Он не карал и не клеймил, он просто показывал реальность в юмористическом и в то же время правдивом ключе, позволяя читателю самому решить, кто достоин осуждения, а кто похвалы, кто смеха, а кто сочувствия.
Влас Дорошевич удивительно искренен, объективен, беспощаден и остроумен. Его фельетоны заставляют не только смеяться, но и задумываться обо всем, что происходит вокруг, и о том, что мы можем сделать, чтобы как-то изменить ситуацию.
В начале творческой деятельности тяготел к народной жизни, сблизившись на этой почве с известным книгоиздателем И.Д. Сытиным. Настоящая известность пришла к нему со времени работы в 1890-х годах в одесских газетах.
В 1897 году Дорошевич предпринял путешествие на Дальний Восток. Издал книгу очерков о Сахалине и о сахалинской каторге.
С 1902 по 1917 годы редактировал газету И. Д. Сытина «Русское слово». В этот период издание стало самым читаемым и тиражным в Российской империи.
С августа 1918 по май1921 года жил в Севастополе, отказавшись от сотрудничества с контрреволюционными газетами. По окончании Гражданской войны в Крыму уже тяжело больным сделал заявление о «полном присоединении» к советской власти.
В мае 1921 года возвратился в Петроград, где вскоре умер.
Сам Влас Дорошевич дал определение жанру, в котором работал: «Фельетон проще, понятнее, всем доступнее, занимательнее и легче усваивается! Фельетон вовсе не должен отличаться «острословием». Если оно есть, если есть для него повод — хорошо. Острое слово никогда не вредит. Но избави, Боже, от «непременного острословия»! Нет ничего более тяжелого и надоедливого, как непременное желание острить во что бы то ни стало. «Острословие» вовсе не необходимая составная часть фельетона. Это только приправа... Непременное условие фельетона — остроумие мысли. Самой мысли, а не слова. Очень ловкая, яркая, выпуклая ее постановка». Великий фельетонист заявляет, что остроумие мысли не только является основополагающим принципом этого жанра, но и его ведущим признаком.
Особенностью стиля Дорошевича является так называемая "короткая строка" — манера писать короткими, рублеными предложениями, каждое из которых начиналось с красной строки, причем почти единственным знаком препинания была точка. Эта манера изрекать афоризмы могла быть оправдана в том случае, если бы за каждым из них стояла мысль, но именно мысли и не хватало фельетонам Дорошевича и многочисленным его подражателям.
Дорошевич удачно объединяет саркастический и трагический пафос в своих фельетонах: обычно весь рассказ построен на смехе, но в конце нас ожидает печальный финал. Важно отметить и то, что фельетоны Дорошевича могут найти отклик у широкой аудитории: они смешны для каждого, и понять их основную идею легко. Но при этом только подготовленная публика сможет понять все поднимаемые автором проблемы, все используемые им приемы, что создает для нее дополнительный интерес.
В своих фельетонах Дорошевич освещает самые разные темы: политику («Дело о людоедстве»), быт («Дворянское гнездо»), литературу («Поэтесса» и «Писательница»), журналистику («Репортер»). Читатели, заинтересованные в любой из сфер жизни, смогут найти что-то близкое для себя в работах Дорошевича. При этом журналист поднимает актуальные проблемы и вечные вопросы.
Влас Дорошевич до конца жизни следовал своему кредо, сформулированному в юности в журнале «Волна»: «Карать» и «клеймить» я тоже не обещаю… Мое дело будет представить читателю факты, очистить их от всех затемняющих обстоятельств, осветить истинным светом, и пусть «карает» и «клеймит» уже само общество своих членов, если они будут заслуживать кары…». Именно к «освещению истинным светом» и к объективности и стремился Дорошевич. Он не карал и не клеймил, он просто показывал реальность в юмористическом и в то же время правдивом ключе, позволяя читателю самому решить, кто достоин осуждения, а кто похвалы, кто смеха, а кто сочувствия.
Влас Дорошевич удивительно искренен, объективен, беспощаден и остроумен. Его фельетоны заставляют не только смеяться, но и задумываться обо всем, что происходит вокруг, и о том, что мы можем сделать, чтобы как-то изменить ситуацию.
Все художественное сейчас становится журналистикой
К фельетону обращались многие, кто не хотел мириться с грубостью, обывательщиной и дикими нравами. Тот, кто хоть раз читал фельетоны писателей в наше время, наверное, поневоле сопоставил проблемы общества того времени и проблемы сегодняшнего дня. Конечно, те же пороки и культура, а точнее, бескультурье, не искоренились в душе человека. Поэтому жанр фельетона актуален и сейчас, и будет актуален в будущем, пока человек не перевоспитает себя.
Цель жанра фельетон указать на ошибки и дать понять, что нужно как-то бороться с ними. Он помогает увидеть пороки общества, дает подробнее рассмотреть быт определенной эпохи, имеет воспитательную функцию. Ну и к тому же
это хорошее пособие для начинающих смешно шутить. Таково высокое значение и роль фельетона в литературе.
Цель жанра фельетон указать на ошибки и дать понять, что нужно как-то бороться с ними. Он помогает увидеть пороки общества, дает подробнее рассмотреть быт определенной эпохи, имеет воспитательную функцию. Ну и к тому же
это хорошее пособие для начинающих смешно шутить. Таково высокое значение и роль фельетона в литературе.
список литературы
1. Развитие журналистики вначале века Литературные кружки и салоны их роль в развитии литературы. — Текст: электронный // studfile.net: [сайт]. — URL: https://studfile.net/preview/5775045/page:3/ (дата обращения: 24.04.2023).
2. Литература и журналистика. — Текст: электронный // Вики Чтение: [сайт]. — URL: https://history.wikireading.ru/24593 (дата обращения: 24.04.2023).
3. Фельетон. История жанра. — Текст: электронный // studfile.net: [сайт]. — URL: https://studfile.net/preview/6858003/ (дата обращения: 24.04.2023).
4. Журналистика начала XIX века. — Текст: электронный // studfile.net: [сайт]. — URL: https://studfile.net/preview/2425139/page:9/ (дата обращения: 24.04.2023).
5. Ходырева Т.В. Роль журналов в XIX веке // БМИК. 2017. №6. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/rol-zhurnalov-v-xix-veke (дата обращения: 21.04.2023)
6. Липницкая Екатерина Анатольевна «Читая брань иных писак…» об этических проблемах газетной полемики первой трети XIX века // Вестник НГУ. Серия: История, филология. 2010. №6. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/chitaya-bran-inyh-pisak-ob-eticheskih-problemah-gazetnoy-polemiki-pervoy-treti-xix-veka (дата обращения: 21.04.2023).
7. Дорошевич, Влас Михайлович. — Текст: электронный // wikipedia: [сайт]. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Дорошевич,_Влас_Михайлович (дата обращения: 24.04.2023).
8. Дорошевич, Влас Михайлович. — Текст: электронный // feb-web.ru: [сайт]. — URL: http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/ (дата обращения: 24.04.2023).
2. Литература и журналистика. — Текст: электронный // Вики Чтение: [сайт]. — URL: https://history.wikireading.ru/24593 (дата обращения: 24.04.2023).
3. Фельетон. История жанра. — Текст: электронный // studfile.net: [сайт]. — URL: https://studfile.net/preview/6858003/ (дата обращения: 24.04.2023).
4. Журналистика начала XIX века. — Текст: электронный // studfile.net: [сайт]. — URL: https://studfile.net/preview/2425139/page:9/ (дата обращения: 24.04.2023).
5. Ходырева Т.В. Роль журналов в XIX веке // БМИК. 2017. №6. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/rol-zhurnalov-v-xix-veke (дата обращения: 21.04.2023)
6. Липницкая Екатерина Анатольевна «Читая брань иных писак…» об этических проблемах газетной полемики первой трети XIX века // Вестник НГУ. Серия: История, филология. 2010. №6. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/chitaya-bran-inyh-pisak-ob-eticheskih-problemah-gazetnoy-polemiki-pervoy-treti-xix-veka (дата обращения: 21.04.2023).
7. Дорошевич, Влас Михайлович. — Текст: электронный // wikipedia: [сайт]. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Дорошевич,_Влас_Михайлович (дата обращения: 24.04.2023).
8. Дорошевич, Влас Михайлович. — Текст: электронный // feb-web.ru: [сайт]. — URL: http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/ (дата обращения: 24.04.2023).
